A.V. (2005)
Ho Cheung Ping

Par Jean-François Vandeuren

Alors qu’Hollywood ne pense plus qu’en terme de profits et non de contenu, de nombreuses productions effritant un peu plus la même recette d’années en années sont littéralement abandonnées en salles devant des spectateurs de moins en moins nombreux. Et c’est particulièrement vrai dans le domaine de la comédie et de l’horreur, les slashers et les films d’ados étant évidemment les sous-genres que l’on pointe le plus souvent du doigt. Les efforts appartenant à ces deux catégories sont d’ailleurs souvent réalisés d’une façon monotone, se complaisant dans une absence totale de rigueur technique ou de propos pour nous donner au mieux des produits qui fonctionnent brièvement, le temps que la chaudière de pop corn se vide. Ce A.V. de Ho Cheung Ping ramène indirectement ce problème flagrant de la formule du teen movie des dernières années en prouvant hors de tout doute que l’échec de cette forme de divertissement aux États-Unis serait une simple question de mauvaise foi, mais qui comporterait également son lot d’hypocrisie. Une vérité dont le présent effort ne parvient toutefois pas à se détacher complètement.

A.V. propose donc un mélange à la sauce asiatique entre American Pie et The Girl Next Door dans lequel un groupe d’amis d’Hong Kong, dans le but d’aider un de ceux-ci à se faire dépuceler, engage une actrice pornographique japonaise en lui faisant croire qu’elle participera à une production tout ce qu’il y a de plus professionnel. Mais pourquoi ce film, qui à la base n’a rien à envier à ceux élaborés massivement par nos voisin du Sud, serait-il plus respectable? D’une part, A.V. se démarquera aux yeux du public nord-américain par la vivacité, et surtout le professionnalisme qui se dégagent de sa mise en scène particulièrement appliquée pour ce genre de scénario, lequel est d’autant plus soutenu par une distribution beaucoup plus naturelle et crédible, dans des rôles qui demeurent pourtant assez typiques. A.V. remet ainsi en question malgré lui l’arrogance d’une Amérique qui cherche à se la jouer rebelle sur un fond de musique punk pop en ne faisant bien souvent que du recyclage d’idées vieilles de plus de vingt ans. Ho Cheung Ping se sert de cette façon assez adroitement, sans toutefois tomber dans l’excès, de l’utilisation très ouverte de la sexualité dans le cinéma asiatique, employant ce fait historique comme toile de fond tout en en questionnant l’impact et le rôle au coeur de cette culture dans le monde d’aujourd’hui.

Le film de Ho Cheung Ping parvient du même coup à tourner en dérision le genre auquel il appartient en effectuant une comparaison assez coriace entre la présente génération et celles des années 60 et 70, mettant en évidence les accomplissements d’une jeunesse qui, à l’époque, révéla plus qu’à son tour son engagement à vouloir changer les choses d’un point de vue humanitaire, comparativement à celle d’aujourd’hui qui nous apparait dans A.V. comme étant foncièrement individualiste, voire parfois même ridicule. Ho Cheung Ping se sert par contre de ce discours d’une manière parfois maladroite en ne se basant bien souvent que sur des généralités, ce qui est franchement dommage si l’on considère que les méthodes employées par le cinéaste pour s’éloigner autant que possible des mauvaises habitudes du genre auquel A.V. appartient finissent malgré elles par lui faire faire du surplace.

Bref, malgré ces intentions de départ somme toute fort intéressantes cherchant à alimenter un parallèle des plus significatifs entre les préoccupations et les actions de deux générations, A.V. ne parvient malheureusement pas à soutenir entièrement la charge symbolique de son discours et semble en final avoir voulu en prendre beaucoup plus sur ses épaules que ce que le scénario de Ho Cheung Ping était réellement en mesure de supporter. Il en ressort tout de même une comédie face à laquelle nous devons bien reconnaitre la redoutable efficacité lors de ses moments les plus réussis, lesquels éclipsent à eux seuls d’une bonne tête la plupart des équivalents américains ayant suivi le succès surprise du premier American Pie. Un film qui demeure tout de même assez réjouissant vu le contexte beaucoup plus consistant qu’elle a à nous offrir, mais qui finit malheureusement par tourner en rond vu le manque de repères offerts par le cinéaste asiatique, empêchant l’initiative de prendre assez de volume pour devenir réellement marquante.